Charlie Bradley是一名顶级现场音响师，近几年他为很多艺术家做监听调音师，其中包括Annie Lennox, Placebo, Shakira, Snow Patrol, 和Robbie Williams。最近Charlie在英国与Duran Duran乐队再次携手，用全新的VENUE | S6L调音台助力他们的“Paper Gods”巡演。Charlie再次前往美国为Duran Duran乐队3月美国巡演做准备前，我对他进行了简短的采访，询问了他对这个新系统的看法。

DH: 你用VENUE系统做混音有多久了?

CB: 从很久以前就开始了。我在Profile出现之前就使用了D-Show。当然这么多年我也用别的调音台,，但是Profile才是我真正意义上的首选。在Snow Patrol巡演时,我们经历了一段很特别的时期，那时候在体育馆里，乐队超级大，我甚至使用了两台Profile用MIDI级联起来用。我们有一个弦乐区和一个管乐区，以及嘉宾——所有的疯狂的东西都在进行着。

最初决定要开始使用VENUE系统，实际上是为了它的插件和构建演出文件（Show file）的方法。你知道的，做出一个成功的耳机返听混音的关键在于理解增益结构和动态范围，尽可能在耳机中尽可能大地传送这两个东西，并且明白怎么让整个工作更加高效。压缩技术和其他各种诸如插件之类的工具的使用构建了一个独一无二的环境，帮助我们创造了更成功的结果。

DH: 你非常依赖自动化的操作吗?

CB: 是的。我的意思是提到了自动化，我并不认为人们不使用自动化而成功的进行返听混音，特别是耳返一个大型乐队，而不使用自动化,包括快照(Snapshot),推子移动等。当然，EQ和gate/comp设置、混响、延迟以及相关的事情都需要存到快照(Snapshot)中。

DH: 你已经为Duran Duran工作了一段时间了。你是不是经常改进自己的演出文件（Show file），或者你是怎么应对每次新的巡演呢?

CB: 一直到十月份，我们完成的巡演的 演出文件（Show file）（Show file），共包含76首歌曲。乐队拥有如此多的备用歌曲目录，每次你不可能从头开始——我们只需要在每次回去巡演前增加一些曲目。比如我们从新专辑里挑选了15首歌曲添加进去，并排练5-10首很久不表演的后台曲目。所以每次我们去巡演时，我们都可以在表演曲目中轻松加入20-25首歌曲。

DH:可以谈一下你转换到S6L上的过程吗——你是怎么从Profile转换到新系统中来的呢?

CB:任何人在Profile上做大型乐队的返听混音，都会觉得输出捉襟见肘。为了发送效果和实现所有那些东西，你必须使用变通方法：直接输出、PQ混音器、矩阵母线——无所不用。而使用S6L非常新鲜和友好，不用思考“这个我应该怎么获得混响，或者那个我应该怎样做”，这令人耳目一新。这确实非常好。随时随地，无论什么人想要什么，答案都是“可以”，而不是“给我半个小时然后给你回信。”在S6L里可导入Profile的演出文件（Show file），但是你以前不得不绕的那些圈子已经没有必要了。

对于我固执的决定，Brit Row选择支持我，他们出去为巡演购买了一套S6L系统——他们能这么的支持我，真的很棒。所以我就这样坐在我的房间里，面对S6L以及Pro Tools设备，已经充分准备好从定制的角度开始我的工作。我做了30个我认为在未来两年可以用得上的快照，然后移除了所有的插件，因为有些我曾经用过的插件只支持TDM格式。我是一个McDSP的忠实用户，大量使用他们的产品，而他们也已经发布了AAX DSP的版本，包括我在演出文件（Show file）中使用的全新AE4000 Dynamic E。但是我不得不删除我的TC插件——CL1B压缩器和VSS3混响器，这是一个损失。

[Duran Duran FOH工程] Snake Newton一直是Sonnox的忠实用户，他一直希望我能让他试一试。因为它们都是AAX DSP了，所以现在可以试一试了，同时我还有机会重新制作我的S6L 演出文件（Show file）。与此同时，Sonnox的员工也进行了跟进，我们一起把他们的混响调试成96 kHz格式，这样我们就可以在巡演上使用它们，以及一系列动态插件。你不能给Annie Lennox之类的人提供一个廉价的耳返混响效果。一个华丽的混响是他们嗓音的一部分。只要我加载“Oxford Reverb”并预设“48 Thin Plate”，这样就可以了……这就是我一直追求的96 kHz，AAX DSP插件的完美音质。听起来非常好——不可超越！

Oxford Dynamics插件提供了一整个选项包，让我应用在人声上，所以我一直用Oxford Dynamic处理Simon Le Bon的声音——使用较柔和的压缩方法，加一点温暖，以及在中高加入一些EQ。当然，压缩对鼓声非常好，但是有时你必须牺牲掉音头，所以这时候使用诸如Oxford TransMod之类的插件可以更好的增加击冲击感，而让其余的声音保持紧致。耳返混音的重点在于动态范围，理解压缩方法以及知道怎样将一个乐队里的每个个体都混合在一起、需要什么。TransMod的使用有助于进行制作，尤其是鼓声，只需要增加一点就可以了。也就是可以得到更有感觉的混音，而不是让它们在混音中失真般的响！

所以我将所有EQ打平，重新获得了所有的一切，在此基础上制作我的混音。当我对插件以及混音过程中的一切都满意时，我就可以进行输出处理、压缩和限制，然后我们就可以出发了！

全新96 kHz Sonnox Oxford Reverb

DH: 从工作流程角度来说，从Profile到S6L是什么样的？

CB: 只要你熟悉了按键的位置，你会发现他们两个极为相似。我使用的是Profile-style模式，对我来说最大的变化就是要习惯翻页按键不在左手的操作台，只记住所有得按钮都在操作台的中部即可。一旦你明白了这个并且布局好，操作就会变得非常非常简单。我是指触摸屏——可以获取很多事物，并且用不同方式进行展示，你知道的，让生活更容易了。至于其他界面的操作，你只需要看着VENUE总览（Overview）画面使用就可以了，非常简单。

DH: 你对该系统声音质量的第一印象怎么样？

CB: 音效非常好。我最先想到的两个词就是“深度”和“广度”。声音更加的丰富、更加有深度。当我们第一天走进乐队彩排时，贝斯手John Taylor就转过来对我们说：“听起来太棒了！”他们一听就发现了声音之好，完全可以辨别出不同之处——分辨度非常高。

DH: 你是如何使用VENUE的Pro Tools录音和录音重放功能的？

CB: Snake每天都用这个软件，因为乐队一般都不做声音检查（sound check）。我只在知道有问题或者混音里有我不喜欢的东西的时候我才用它。我必须的说在S6L里能够快速使用或者离开Pro Tools，而且当我在重播模式时，我可以快速选择某些通道回到扩声模式，非常的不可思议——用Profile系统你永远都无法实现这些。它给了我更多时间分配给每个乐队成员。有一个吉他手想让我帮他做几个混音，我用一下午时间就完成了，不需要多余人的帮助，不需要占用他们两到三个小时的时间。我们一起进行了一个虚拟彩排（Virtrual soundcheck）。我们只需要回放其他所有的东西，而只留下他的人声和吉他现场演奏——简直是天才！

关于 Duran Duran 乐队:

Duran Duran的名字相信我们这边大多数歌迷都不会太陌生，几年前他们复出后以一曲“Ordinary World"（无所事事）在我们这边很受欢迎。作为英伦新新浪潮（BNWONW）的领军人物，DD可谓是80年代英国New Romantics 音乐最成功的乐队。他们的歌曲在商业及艺术. 上均可兼及，加上前卫的衣着、发型、俊朗外表和超大型. 制作的MTV配合下，其气势在英国本土及全球均一时无两。。同期齐名的还有Boy George、Adam Ant。

Duran Duran 组建于1980年，当时乐队5名成员分别为主唱Simon Le Bon、吉他手Andy Taylor、合成器演奏乐手 Nick Rhodes、贝司手John Taylor和鼓手Roger Taylor （复出后成员略有调整）。